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sábado, 30 de diciembre de 2017

Twin Peaks, Temporada 3: Capítulo 16. Recap, Análisis, Teorías, ¡Todo!.

¡Saludos sangrientos lectores!. 

Después del emotivo Capítulo 15, iniciamos de manera explosiva el 16, cuando Mr. C y Richard viajan por la carretera de acuerdo a las coordenadas proporcionadas por Ray. Finalmente, ambos villanazos llegan a un lugar, donde intentan ubicar algo en específico.
Mientras tanto, Jerry corre confundido con todo y binoculares. 

Mr. C le dice a Richard que 3 personas le han dado coordenadas, y que 2 de ellas coinciden; pero falta comprobar la tercera. Al dirigirse al lugar, Mr. C envía a Richard a inspeccionar el área y al llegar al punto en cuestión, que es una roca,  es electrocutado por una fuerza que lo destruye. 

Mr. C concluye que ésta ubicación era una trampa y se despide de su hijo. ¡Sí!, por si era necesario, admite que procreó con Audrey Horne. Jerry observa horrorizado. ¿Será que por su estado se percató de algo?...
 Sobresaliente la actuación durante toda la temporada por parte de Eamon Farren, ¡vaya villano!. De hecho, por momentos, llegué a temer más por sus acciones que las de su padre. Seguro un actor al que hay que seguirle la pista, va a hacer cosas importantes. Aterrador, seguro, serio. 

Mr. C envía el mensaje de texto: "  : - ) ALL " 
Chantal y Hutch esperan ejecutar a Dougie, al momento que llegan agentes del FBI, quienes precisamente van por él. 

Cooper / Dougie se encuentra en estado de coma debido a su incidente con el tenedor; y vemos que los Mitchum llegan con regalos y bocadillos. De igual manera, estos hermanos se ofrecen a abastecer la casa de los Jones con alimentos ya que refiere que "no querrán comer comida de hospital". Los Mitchum han generado un aprecio especial por Dougie y su familia, lo que demuestra que en el fondo son buenas personas a pesar de sus actividades. De igual manera, Bud Mullins cuida de manera muy paternal a Dougie.
Vemos a Gordon quien ha montado diferentes aparatos en su cuarto de hotel mientras "analiza" sigilosamente. Seguro intuye que algo importante sucederá pronto.

El FBI regresa y el par de sicarios continúan comiendo snacks, al tiempo que llegan los Mitchum en su limo blanca y detrás de ellos, una camioneta, de la cual sacan alimentos que meten en la casa de Dougie. 
Un sujeto con acento europeo del éste reclama a los mafiosos, quienes están obstruyendo su entrada, como lo ignoran, los choca de manera violenta, a lo que Chantal responde con balazos, armando un enfrentamiento a tiros.

Los Mitchum observan y se cuestionan: "¿Qué tipo de vecindario es éste?". Respondiendo: "La gente está bajo mucho estrés". Oro puro amigos, oro puro. 
De vuelta en el hospital, se escucha un ruido como en el del hotel, vemos que Dougie, digo, Cooper finalmente despierta. ¡Mierda! ¡FINALMENTE ESTÁ DE REGRESO EL AGENTE ESPECIAL DALE COOPER! Después de 25 años, éste es el momento que todos los fanáticos de la serie hemos esperado. Un momento impactante en el cual no pude evitar vitorear, ponerme de pie, y gritar: "Fuck yeah!". 
 Mike le refiere: "Estás despierto", a lo que Dale Cooper responde: "Al 100%". Mike le hace saber que su doppelganger está "ahí afuera"; le entrega el anillo, también la perla dorada, y Coop le pide que haga una "semilla", a lo que Mike entiende perfectamente. Es decir, le pide que debe crear a otro Cooper para suplantar a Dougie Jones.
Janey-E y Sonny Jim entran al cuarto y se emocionan al ver a Cooper (sobre todo porque está hablando más de la cuenta), quien totalmente recuperado le pide sándwiches a Bud porque "está hambriento", y también le pasa su ropa de manera muy amable. La Doctora a cargo confirma que los signos vitales son buenos y lo da de alta. 
Cooper, adivinando, le pide su pistola a Bud y le solicita que lo comunique por teléfono con los Mitchum; pidiéndoles que se encuentren en el casino, además de un avión privado para viajar a Washington. Los hermanos, visiblemente emocionados, arman el plan con todo y las chicas. Y ¡MIERDA! Suena el tema clásico de Angelo Badalamenti mientras vemos a Jim Belushi sonriendo y armando el plan, para posteriormente regresar al hospital. ¡Oro puro!.  

Cooper, al despedirse, le agradece a Bud "Por su bondad y decencia, que no olvidará pronto", también diciéndole que es un buen tipo. Bud le pregunta: "¿Qué hay sobre el FBI?", a lo que Cooper responde: "YO SOY EL FBI", asentando gloriosamente con la cabeza, lo cual es de los momentos más emotivos en toda la serie. Vaya manera de culminar el regreso más esperado: La ruta del héroe de Dale Cooper. 
Cooper maneja el BMW que le regalaron los Mitchum, lo que sorpende a la mujer y el niño, quienes no conocían éstas atribuciones espectaculares de Dougie. 

En la segunda parte del Capítulo, vemos que Diane recibe el mensaje de texto de Mr. C, lo que la altera notoriamente, y de pronto le envía unos números esperando "que funcione". Momentos después, da un buen trago a su copa, toma una pistola, y se dirige al cuarto de Gordon, quien presiente esto y antes de que toque la puerta la invita a pasar. 
En el recorrido al cuarto de Gordon, suena la canción con la que se presenta Mr. C al inicio de la temporada. ¡Mierda!. Diane es una espía o parte del equipo siniestro del doppelganger. 

Finalmente, Diane entra al cuarto de Gordon, quien está con Albert y Tammy. Diane cuenta la última vez que vio a Cooper y relata que en ésa ocasión, 4 después de que él desapareció, él tocó a su puerta, entró en su sala, se alegró de verlo ya que eran muy cercanos, él se sentó al lado de ella, empezó a hablar, pero en vez de platicar sobre dónde había estado y qué había estado haciendo; él le hizo cuestionamientos sobre el FBI, después la atacó y la violó, para después llevarla a la estación de gas. 

Muy alterada, vuelve a ver el mensaje: " : - ) ALL ", menciona alterada que "está/estuvo en la  Estación del Sheriff de Twin Peaks, y que ella le envió las coordenadas", mientras repite insistentemente "¡No soy yo, no soy yo!".  ¡Vaya actuación tan intensa y memorable de Diane Lane!. De los momentos más impactantes que ha tenido la serie, en serio.
En ése momento, saca la pistola y apunta hacia Gordon, pero Albert y Tammy son más rápido y le disparan hasta mataerla; Pero  su cuerpo desaparece, a lo que Tammy, asombrada dice: "Wow, son reales, es una tulpa real".

Gordon, ignorante un poco lo que acaba de pasar, solo se pregunta confundido: "¿La Estación del Sheriff?". De inmediato vemos que Diane llega al Black Lodge, y le responde a Mike: "Fuck you" cuando éste le indica que ella fue manufacturada; después desaparece y deja la esfera dorada. 

Cooper junto con su familia llegan al casino, y en un momento muy tierno y emotivo; se despide de Janey-E y Sonny Jim, argumentando "que pronto va a regresar". Aquí David Lynch nos demuestra el lado humano de "Twin Peaks"; es decir, no todo es misterio y rompecabezas, también hay lugar para las relaciones humanas, lo cual se lo agradecemos de sobremanera. Naomi Watts, estelar.
Resalto el trabajo musical del Sr. Badalementi quien crea un sonido entre depresivo, nostálgico, y espacial, que concluye cuando Cooper le dice a sus seres queridos que "entrará por aquella puerta roja". Cuando se despide de Janey-E, ella le agradece: "Sea quien seas, gracias" después de besarlo. ¡Momento memorable!. Y es que la conexión que hizo Coop con ésta familia es de lo más sentimental que ha hecho Lynch durante toda su trayectoria porque presenta sentimientos reales con personajes reales.

Cooper, en camino a tomar el avión, le cuenta a los hermanos que es agente del FBI, que durante 25 años ha estado desaparecido, etc. Los Mitchum le comentan que no son bien recibidos en ése tipo de lugares, pero Coop les refuta al decirles que "tienen corazones de oro", a lo que asientan Candie y las chicas. ¡Están pasando un muy buen momento!.

Eddie Vedder es el penúltimo performer en el Roadhouse en un plan acústico y siendo presentado por su nombre completo: Edward Louise Severson. 
Vemos que llegan Audrey con Charlie, hacen un brindis raro, y al terminar Vedder, el tétrico presentador en un semblante muy serio y diferente al de ocasiones anteriores, anuncia: "Damas y caballeros, Audrey's Dance"; mientras suena el tema clásico de la serie que hizo famosa a Sherilyn Fenn. La gente se mueve a su ritmo, Audrey baila muy cómoda, mientras Charlie observa. La gente ama el momento pero todo se interrumpe cuando un patán revienta un vaso de cristal en la cabeza de otro por "algún problema con su esposa". 

Audrey, horrorizada le pide a Charlie "que la saque de ahí". Insantes después, Audrey aparece en un cuarto blanco y se ve en un espejo, se asusta, se freakea, y grita: "¡¿Qué?!, ¡No!", al tiempo que escuchamos electricidad, se apagan las luces y regresamos con una banda que está toando al revés en lo que parece ser el Black Lodge. 
¡MIERDA!. Todo tiene mucho sentido pero al mismo tiempo no se entiende nada. Tengo que confesarles algo: Éste fue de los momentos más atemorizantes que he vivido durante una Película, serie, lo que sea. Es absolutamente aterrador, deprimente, impactante. No tengo palabras para describir lo que siento al ver ésta escena. Es decir, Audrey Horne es de mis personajes favoritos en toda la mitología y su paradero fue un misterio durante todos estos años, pero creo que su final es el momento más deprimente en la serie, ahora, en el universo más personal en cuestiones creativas de Lynch. Increíble, material alucinante y perturbador. 

C O N S I D E R A C I O N E S 
LYNCHIANAS
Uff, si no fue suficiente el emotivo y poderoso Capítulo 15, Lynch aumentó los decibeles en éste que considero es un capitulo definidor de situaciones que venían desde hace 25 años. 

Ahora, las cuestiones importantes: 

1. Bad Cooper / Mr. C recibió coordenadas por parte de Jeffries, Ray, y Diane. Dos de ellas concordaron, y la otra era una trampa, así que, ¿todo esto fue orquestado por Jeffries?. Recordemos que Albert le enseña de manera hábil y sutil los números a Diane. Al parecer, Mr. C se percata de ésta trampa y es por eso que después de la muerte de su hijo, Richard, le envía el mensaje a Diane, el cual intrepreto que significa: "Quiero muertos a todos".   : - ) ALL. 
 Ahora, lo importante, ¿quién le puso la trampa?. 

Las coordenadas fueron reales y esto oscurece más los motivos de Phillip Jeffries, aún cuando Mr. C se dirige al Jack Rabbit's Palace. 

2. Mr. C, al violar a Diane, hizo una copia de ella en la estación; posiblemente hizo lo mismo con Audrey, en quien "plantó" su semilla para que naciera Richard. ¿Se dan cuenta?. De ésta manera, el doppelganger creó un séquito, un grupo de espías que lo ayudaron durante gran parte de su tiempo en el mundo real. 
3. ¿Diane presentía que todo termina en la Estación del Sheriff de Twin Peaks?. Ésta situación se encuadra con lo de Audrey, de quien tal vez demuestra que algunos personajes están atrapados en una realidad alterna.

4. El momento que todos esperamos desde el primer minuto del Episodio 1 de ésta Temporada: ¡El regreso del Agente Especial Dale Cooper!. Tantas emociones contenidas, tantas expectativas, tanto acumulado por tantos años. Creo que Lynch lo manejó de la mejor manera posible y cuando Coop dice que está "al 100%"; de inmediato nos transportamos a Twin Peaks, tal y como lo conocemos. Gracias por tanto, David. 
5. ¿Cual será el motivo por el cual se hace tanto hincapié en la electricidad?. Por ejemplo, Sonny Jim cuestiona si el regreso "diferente" de su papá se debe a la electricidad o por el coma.

¿Lynch nos indica que la electricidad es la manera en que nos conectamos entre las 2 realidades?.
Seguramente el Final será de alarido, cerrando todos los universos paralelos.

domingo, 17 de diciembre de 2017

Ghosthouse (La casa fantasma / La casa 3) (1988) - Un festín gore paranormal con el sello del Maestro Lenzi.

"¡Hay algo maligno sobre ésta casa!".
7/10

¡Saludos sangrientos lectores!. Analicemos y entremos a la casa fantasma más divertida de los 80's, cortesía de Umberto Lenzi, quien muy inspirado en "Quella villa accanto al cimitero" ("The House by the Cemetery") (1981) de Lucio Fulci, y en menor medida en "Phenomena" (1985) de Argento; se aventuró a crear un congal de sangre, fantasmas, animales infernales, una niña siniestra, un payaso que avergüenza al de "Potergeist" (1982), y muchas otras bondades a través de un crossover de sub-géneros como el Slasher, Casas Embrujadas, y Fantasmas. ¿Encontraste otro?. ¡Seguro que sí!. 
 Entonemos la melodía del payasito, y entremos con guantes de forense a ésta casa.

¿DE QUÉ TRATA?
Estamos en 1967, y un padre de familia un tanto extraño descubre a su gato asesinado en el sótano, al tiempo que ve a su hija sosteniendo unas tijeras ensangrentadas. El Señor, horrorizado, castiga a la niña al encerrarla ¡en el sótano! y se va a un cuarto en el segundo piso de la casa. 

De pronto, un foco explota y aparece un ser espectral, quien con hacha en mano, le parte la cabeza a la mitad al infortunado Señor. Cuando la madre aparece en escena, presenciamos un fenómeno paranormal que podría entenderse como un "vortex" en un espejo, generando que éste explote y en consecuencia, lesionando en el ojo a la Señora de manera grave, únicamente para ser acuchillada en el cuello por el ser del más allá. 
De pronto llegamos a 1987, cuando un sujeto que disfruta las Citizen Band Radio, platica de cine a través de éste medio con alguien más. Pero captura una señal muy extraña en la cual un sujeto pide y llora por auxilio totalmente desaforado. La señal también capta una melodía muy extraña además de balbuceo que podría considerarse "No humano"; o algo así. 

Utilizando su computadora, el joven en compañía con su novia estudiante se dirigen para seguir el rastro de la señal, llegando hasta una casa en el campo. Evidentemente, ésta casa es la misma de 1967, y dentro de ella está un tipo quien envió la señal, quien al ser cuestionado porqué envió ése mensaje; se percata que sí, efectivamente es su voz, pero que AÚN no ha emitido nada. 
"Is it future, or is it past"?, preguntaría Mike a través David Lynch en "Twin Peaks" (2017), pero parece que la trama tenía otra intención. En fin, justo en el sótano habita la niña del inicio de la Película en compañía de un muñeco payaso totalmente escalofriante, quienes al parecer tienen la intención de continuar con asesinatos fantasmales con el sello de la casa.
¿Cazafantasmas alguien dijo?. ¿Adónde hay que llamar?.

LO BUENO
Ojo, no confundir con la saga de "House" (1985) y la competente "House II: The Second Story" (1987), que han confundido al menos en términos de marketing y denominaciones a muchos fanáticos del género ya que dependiendo del país donde las veas, entenderás con qué otras sagas las relacionan.

La verdad es que "Ghosthouse" no tiene nada que ver con éstas Películas, ya que es un trabajo origial de Umberto Lenzi, quien a través del estudio promocionó su trabajo como parte de ésa saga, incluso acreditándose como Humbert Humprey en los créditos. ¿Se habrá asustado de que Spielberg o Hooper lo demandaran por los parecidos entre payaso?.
Ok, no puedo ser muy estricto con éste pedazo de celuloide pegajoso derivado de ectoplasma porque nunca intenta ser algo más allá de la intención original, que es ensamblar un Slasher americano con aquel feeling italiano de los 80's cuando ambas culturas se mezclaron de manera muy peculiar, dando resultados sangrientos, con soundtracks rockeros, y un nivel de entretenimiento inigualable porque son chuscas, tal vez un poco incompetentes en su relación, pero siempre con un sentimiento tétrico fácil de experimentar. 
De hecho, lo mejor de "Ghosthouse" es el sentimiento tétrico que transmite desde el inicio, con una secuencia de créditos muy similar a "Halloween 4: The Return of Michael Myers" (1988) en la cual no se necesita mostrar escenas con algún contenido; ya que con mostrar un plano tétrico como éste, en el cual vemos la casa en medio de un atardecer siniestro, nos contagia del modo que Umberto Lenzi quiso imprimir. 
De ahí en adelante, la experiencia se torna muy colorida debido a la cantidad de gore bien administrada, sustos falsos chistosos, un Soundtrack muy "Goblinizado" pero espectacular, y sobre todo; escenas muy tétricas que podrán generarte confusión porque al mismo tiempo son chistosas. Sí, ya sé...

Lenzi creo que se inspiró un tanto en el villano creado por Fulci, el Dr. Freudstein, en el film que mencioné al inicio de la reseña, y tomó un poco prestado de Argento el ataque de animales del más allá, como el perro raza doberman y una tarántula. Claro, los cineastas italianos como ellos y Soavi (de quien tomó pistas musicales) al irrumpir en Estados Unidos, se apoyaron de manera sólida y evidente. No obstante, Lenzi añade su toque particular al mostrar escenas sinsentido pero bañadas en sangre e imágenes terroríficas. 
Resalto un momento bien realizado a mi consideración, que tiene que ver con la niña y su payaso, ya que en cierta escena, se les ilumina de manera muy similar a lo que hace Fulci en "House of Clocks" (1987) y otros tantos, para resaltar que se está viviendo una situación no definida pero entre onírica y fantasmal. Fantástico recurso de iluminación que siempre me ha parecido algo muy tétrico.
El reparto es bueno, y tenemos caras conocidas como Lara Wendel ("Tenebrae", 1982), además del resto del reparto que se van distribuyendo el rol de protagonistas. De hecho, varios de ellos jamás volvieron a actuar...

Un pequeño desastre paranormal no está mal de vez en cuando.

LO MALO
Cuando hay tantos detalles criticables como los señalados arriba, es fácil que el film se vuelva aburrido y monótono. Y eso sucede en diferentes lapsos, pero cuando empezamos a distraernos, "sucede" algo peculiar y posiblemente muy violento. 
Sufre de la narrativa slasher, misma que tiene que ver con agujeros en la trama, personajes molestos, situaciones irrelevantes y risibles.

Pero recordemos que ése tipo de elementos son los que hacen de éstas Películas una verdadera delicia para quienes gustamos de lo bizarro y apreciamos el intento de la industria del no-glamour. 
 Ésta actriz (su personaje tiene una muerte terrible) me recordó mucho a una amiga que a principios de éste año falleció en circunstancias por demás desagradables. Me generó un poco de empatía pero nostalgia. Lo cual fue un plus para continuar viendo con interés la historia.

SANGRE / GORE
Para sorpresa de muchos, no hay gore en exceso. De hecho, lo mejorcito en éste departamento se da al inicio y rumbo al final. 
El highlight es la chica que es partida a la mitad, ¡ouch!, y posiblemente el ser inferal que se inspiró muchísimo en Mater Tenebrarum en "Inferno" (1980). 
Debe considerarse gore la actuación de todos, hasta el payaso. 

LA MÚSICA
El verdadero MVP es el Soundtrack, mismo que es muy similar a algo que haría Goblin.

La melodía de la niña me hartó después de no sé, ¿cuando la utilizan en más de 10 ocasiones?.

DESNUDOS
El trasero paranormal del payaso.

R E C O M E N D A C I Ó N
Si te llama la atención el trabajo de Umberto Lenzi, no desaproveches la oportunidad de ver "Ghosthouse" porque seguramente te aportará lo que esperas. No un desastre a nivel "Dead Dudes in the House" (1987), que de hecho, se asemeja en algunos aspectos como el crossover de sub-géneros indefinido; pero sí 90 minutos que puede que te cuesten trabajo por todo lo que se te expone. 
El sub-género slasher agonizaba en 1988 y el finado director italiano intentó inyectarle un poco de vida a través de un componente bizarro, y creo que funcionó al menos para ése momento. 
Casi olvido mencionar al equivalente de Crazy Ralph de "Viernes 13" (1980) y "Viernes 13 parte II" (1981), pero, ¿es realmente importante?. Exacto.

R.I.P. Umberto Lenzi (16/08/1931 - 19/10/17).

 El 19 de octubre de éste año, Umberto Lenzi se ha ido al "Más Allá", donde seguramente lo esperan sus colegas Mario Bava y  Lucio Fulci (quien le abrirá "the gates").

Tal vez el Maestro Lenzi no tuvo los reflectores que los antes señalados o que cineastas como Dario Argento, Puppi Avati, o Sergio Martino. Sin embargo, su legado es brutal y honroso para quienes hacemos de éste género, un modo de vida.
Umberto le dio velocidad a los zombies, hizo de Hugo Stiglitz una estrella en el inframundo, revolucionó el sub-género de Caníbales ("Green Inferno" de Eli Roth se influenció mucho en el trabajo de Lenzi), aportó mucho para el Giallo, hizo Westerns, y hasta se dio tiempo para algunos Giallo-Paranormales en los 80's.
En lo personal yo siempre le agradeceré mucho por "Cannibal Ferox" (1981), film que me ha generado críticas de todo tipo, aunque sigo defendiendo mi postura sobre los términos (lean mi reseña). Sin embargo, mi cometido al escribir sobre el trabajo del Maestro, siempre fue enaltecer su valor para mostrar a través de celuloide situaciones grotescas pero siempre respaldadas por su talento artístico evidente.

De hecho, el VHS de "Cannibal Ferox" fue una especie de leyenda urbana en un video-centro local, ya que quienes la rentaban, quedaban horrorizados y fue que así conocí su trabajo. Una tarde en aquel lejano verano de 1992, una amiga me convenció de que había visto un film "repugnante" que la traumó, sobre todo por la crueldad contra los animales. Obviamente tuve que atestiguarlo y el resultado fue memorable, único.

Yo conocía "Holocausto Caníbal" (1980) y aún lo tengo en un pedestal, como uno de los mejores films del Cine de Terror en la historia. ¿Dónde dejo a "Ferox"?. Bueno, tiene un lugar especial en el inframundo del gore combinado con sleaze, y demás características propias de un film considerado como "Non-grato", parte de los Video Nasties.

Así que, esto me llevó a conocer más a fondo la filmografía del Maestro, topándome con algunas gratas y otras no tan gratas sorpresas, pero siempre reconociendo su visión particular. 
Gracias por todo Maestro, nos vemos en el siguiente plano. Tus films no pasarán desapercibidos para las nuevas generaciones.